马戏团是一部默片,虽然只有配乐,但演员们运行炉火纯青的肢体语言和巧妙地使用各种道具,让我们了解这部影片时没有任何障碍。在这部影片中,有几个片段我非常喜欢,分别是:在镜中迷宫中的片段,在狮子笼中的片段和走钢丝的片段。在狮子笼中的那场戏中,情节使人感到滑稽搞笑,又使人感到担心,一波三折,逗得我们哈哈大笑。狮子笼中的情节分为13个部分,分别是:一,被驴追;二,躲进狮笼中;三,想打开门;四,门被反锁;五,想从一个小门出去;六,发现对面是老虎;七,小狗发现了查理;八
看的第四部卓别林喜剧了,以为是讲流浪汉逆袭,迎娶白富美的幸福故事,却没想到剧情的走向出乎我预料。再说马戏团,那时候是融合了魔术、杂技表演、搞笑小剧场的综合表演形式,影片生动地表现出了马戏团给人们带来的欢乐,这是人们枯燥生活中的快乐之源。
看过许多影视作品,基本看一半就能猜个大概,比如男女主角能不能走到一起,是happy ending或者bad ending。然而《马戏团》让我结结实实挨了一个巴掌。大师就是大师,花了大部分篇幅描写流浪汉误闯入马戏团
六月上影节,和女朋友看了《马戏团》,美琪大剧院浩浩荡荡百十号人,来老戏院看一场4K修复的、93年前的电影。独立字幕条极其old school,在银幕下方,想要看清需要伸长脖子。偌大电影院,前面的观众全场需要左右摇摆调整,就像千头观音。
一个小时多一点,卓别林他老人家自然是有能力让人全场笑到尾。三毛流浪记式开头,到六尺巷式结尾,成全金童玉女一对,目的是让观众再对他献上同情。
卓别林在1927年拍摄这部电影的过程中:和Lita Grey离了婚,母亲去世。第一届奥斯卡,1929年举行典礼
看到评论里有人夸结尾,但看不上其余的部分。真不识货。这部影片前部分,尤其是开头十几分钟的好处,以经被说烂了,我就不复读了。
这部影片的前几十分钟不输当时的任何影片,只是结尾很奇怪,之前还对钢丝男咬牙切齿,中间没有任何铺垫,转手就把姑娘让给人家,有强行悲剧的嫌疑。卓别林讲:“一切都是自传”,可能他太想在电影里重演自己的真实经历,才故意这样拍。
前边也有很多情节在疯狂暗示:
姑娘的家暴爹。
分姑娘一半面包、提醒她慢慢吃别噎着。
生活在公众视线中和走钢丝一样难
《马戏团》
——喜剧往往透露着其悲剧的核心
《马戏团》是我第一次看卓别林的作品。虽然早有耳闻《淘金记》和《摩登时代》大名,但一直对“默片”这一电影形式提不起兴趣。觉得它们没有声音没有对话,怎能讲述好一个完整的故事呢?直到我看完《马戏团》这电影,才体会到默剧的伟大和查理·卓别林的传奇。
这部电影的大纲其实是一个非常普通的小故事:流浪汉误打误撞成为马戏团的演员并爱上了班主的女儿。但结局却出乎意料:流浪汉觉得自己没有能力与班主的女儿组建一个家庭,没有能力为她提供最好的一切
如果交替剪辑在情境到动作的过渡中必不可少,那么在这样产生的动作中,在决斗的背后,就一定有不符合任何剪辑的东西。
人们称这条定律为巴赞定律,或“禁忌剪辑”。安德烈巴赞指出,如果两个独立动作产生某种效果可以用剪辑证明的话,那么在这个产生的效果中就必然存在一个瞬间。在这里,两种成分针锋相对,并必然杯置入一个不可逆转的共时性,人们既不能用剪辑,又不能用正反打镜头。
巴赞以卓别林的《马戏团》为例:任何特技都是允许的,但夏洛特必须进入狮笼,与狮同时出现在一个镜头。
马戏团:一切都是自传
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