当女主角说出My sister，My daughter，就暗示了本片的悲剧。
片尾来到最终战地——唐人街，随着枪声过后，汽车的喇叭一直回响，将本片的压抑和凄凉拉到高潮。
正如那句台词，You may think you know what you’re dealing with.But believe me. You don’t.也许我们都太年轻了。
幼年时期，父母被抓进犹太集中营，母亲惨死，自幼漂泊。成年后因拍摄恐怖《罗斯玛丽的婴儿》，引起了某个邪教组织的报复，将其怀孕八个月的妻子破腹杀死，并取出婴儿。后被指控猥亵幼女，被美国驱逐出境——波兰斯基多舛的命运，不输给自己导演的任何一部电影。这样与众不同的人生，让他的性格忧郁、乖张，也同时让他拥有了独特的视角，成就了一代电影大师。
《唐人街》是其妻子惨死的四年后，波兰斯基重新回到美国执导的一部电影。整部电影阴郁、传递着宿命论的基调，透露着波兰斯基与身俱来的那种想象与现实无法区分的性格色彩。人物意图介入、干涉又摆脱不了被侵犯的境遇，以致于整部电影采用了主客观视点相结合的视角。
一、主客观视角相结合
视点是一部影片整体视听风格的基础，也是表现导演创作意图的直接手段。一部普通的娱乐片的视点通常是封闭，严守轴线原则，使影片具有“第四面墙”的闭合效果，而观众则在这第四面墙外观看一个闭合的故事。而，波兰斯基在《唐人街》中，打破了传统类型片的审美习惯，力图传达闭合体系外的丰富内涵。
这部电影本来和唐人街没什么直接关系，但是为毛叫唐人街呢？据说有一天，编剧罗伯特唐纳德和一位警察闲聊，这位警察在唐人街工作，罗伯特唐纳德问他每天工作都干些什么，警察说我们什么都不干，罗伯特唐纳德大惑不解，但是警察解释说这是上头下达的命令，“他们（中国人）的文化和我们相差太远了，有时候我们出手办事的话，我们都不知道自己是在制止犯罪还是在协助犯罪，所以干脆不过问”，罗伯特唐纳德一听，觉得这是个绝佳的象征物，就将之编入了剧本中。片中的男主角侦探吉蒂就被设定为曾经在唐人街工作过，他非常熟悉那种对罪恶要睁只眼闭只眼的糊涂态度，片头假莫瑞太太来找他调查老公包二奶的事，他便欲擒故纵地说：你如果爱你的老公，就直接回去得了。在对穷渔民罗伯特唐纳德的告诫中他说：“你猜的对了，开心了吧”可见，“睁只眼闭只眼”其实是他对客户说的口头禅，尽管有欲擒故纵的成分，某种程度上却也是他的肺腑之言。尽管他常劝客户要糊涂混世，但是他发现被别人耍一道以后，他那不妥协的真本性就出来了，他决心查出所有真相
《唐人街》这部影片很不好写，在我一贯地以找挑影片剧作的毛病风格的笔端中，显然这次是给自己出了一个难题。影片被誉为上个世纪最好的剧本之一，的确是名不虚传，悬念的营造，节奏的相扣，还有人物的个性与离奇的答案都是那么完美地结合在一起，流畅而没有任何的不合谐。
那么我们就看看此片最值得骄傲的悬念是如何营造的吧！
记得苏牧老师讲客时曾说过一个词，叫大聪明。意思是一片影片的创意要好，要独特，至于细节一般来说是每一位编剧都能想得出来的，至于可不可信，是否吸引人，则大多是文笔或阅历的问题。这样说来，首先我们要看看这部电影的大聪明在何处，不幸的是，我竟然没有找出来，没有如《走入马尔科维奇》《空房子》那种独特的视角，直接说来，《唐人街》中关于一个私家侦探揭黑幕的故事可以说是再俗套不过了。这样一来，大聪明并不存在，于是，我们只好在这俗套中寻求细节地走向。
没有大聪明却有大悬念，这部影片中最大的悬念不是黑幕，而是主人公的过去，唐人街，甚至连标题都跟你玩了一手，主人公在唐人街到底遇到了什么事情？杰克不说
十几年前，大佬强奸或者诱奸了女儿也就是女主并且导致了女主怀孕，女主因此逃到了墨西哥并且在那里生下了一个女孩，知道了此事的大佬的合伙人水利工程师因为业务纠纷或者大佬对女儿的恶行与大佬分道扬镳并且去墨西哥照顾了女主，同时他开始秘密养育她的女儿，女主成年后回到家乡嫁给了水利工程师（可能是真爱，也可能是为了女儿），终于再次见到了女儿
回到现在，这些年里大佬一直不知道自己女儿怀孕的事，他在这些年积累了更多的财富，势力越发强大，变得手眼通天
不知道为什么叫chinatown。
女主角最后却死在chinatown，到底有什么寓意呢？
很多悬疑设计的正好，把我 看得足够的紧张。
这就是人生吧，挺残酷的，小人物的命运那么的微不足道。
更多的时候 都是大恶魔活得好好的。被害人死了。
太多太深太现实太残酷。
《唐人街》极品！失掉的七分钟
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