《蚀》
日蚀、蚀本，都是这个蚀。
1962+27岁+阿兰·德龙+罗马证券交易所+经纪人+疯狂交易和疯狂交易下的意大利股民。
全部在一起，必会引发观看者兴趣！
当然，导演蓄意搞得众多现实主义镜头，今天来看，似乎除了有导演学历史价值外，更多的是----累！
呵呵，我门外汉而已。
更主要的是，这部1962年大段描绘罗马证券交易所交易实情的影片，可以给现在似乎牛气的中国A股市场，以及A股投资人、股民，可以有些清醒剂的作用吧！
从一个女人的角度看待爱情这种牢笼，无法摆脱的宿命，每个人的宿命，到后面爱情消失了只剩下牢笼。
交易所，男人们的角斗场……暗示真实的社会吧。（英俊的青年斗士～“佐罗”）
开始维蒂离开了那个苍白的男人，俩开一个压抑窒息的空间。
三个女人在一起的时候很开心～找狗的时候看到那巨大男人雕塑。
飞行很开心，算作是前一天的延续，黑人的关联吧。
再一次到交易所遇到大崩盘。一片哀嚎中，年轻的斗士显得冷酷而玩世不恭。
跟着怀疑要自杀的男人又遇到了斗士，两人一起去了母亲的的家里，童年的回忆。第一次拒绝了斗士。
夜晚从办公室出来的斗士去找她，楼上维蒂犹豫中斗士车却被醉汉偷走。
第二天，她忽略斗士对死去醉汉的漠不关心。（也可能是暗指前任男友和感情的死亡吧）
开心的约会，充满力量的斗士：我们到那去接吻吧……她顺从的答应，却浅尝即止，怀疑和敏感……
晚上的电话，情感无法抑制
第二天的约会，决心发展这段感情
他父母的家，男人的虚荣，她接受了……那房间像是男人的内心，古老浮华，透过百叶窗窥探外面，“有感情不需要相互理解”
我觉得《蚀》是一部很有趣、解读空间大、哲思性强的影片，它运用了几组蒙太奇镜头、群众场景、大量的意象在某种程度上明示或暗示了个人/婚姻/社会的 “蚀”精神状态。“蚀”是什么？怎么理解？“蚀”可以分几个程度：刚开始的蚀（≈新鲜）、一半的蚀（新鲜≈坏死）、快结束的蚀（≈坏死）。而影片中的“蚀”，我认为更多的是想表达一半的蚀：是模糊，也是清晰，是暴动，也是安静，是迷惘，也是混沌。一切仿佛已经结束，但又像是刚刚开始。分不清明与暗，始与终。这种精神状态不仅仅反映在个人里，也反映在婚姻中
有些电影，你看着就知道它是电影。现实中也会有类似的事情发生，但都不如电影，巧合得恰到好处。我们看它，也会随之喜怒哀乐，但仍是隔离清醒的。
但是，蚀，是这样一种电影。它的每个人物、片段、场景都仿佛是从生活中截取一段，然后导演将之连接在一起，毫无痕迹。但是你就觉得那些就是你自己，或者是你特别熟悉的人，或者虽然你不熟悉，但你就是笃定他们真真实实的存在。
也许咋一看去，你会觉得它没有什么目的，显得冗长、单调，然后你就会觉得这是多么的真实，维多利亚的无聊、惊喜、失望，皮耶罗的美丽、肤浅、空洞，这一切都是如此的活生生的真实，而非那种凝固在小说里或者相片里的真实。
和其他电影中“伪饰”的背景不一样，蚀里面的天空、街道、房间、脚手架都显得更加具体毫不矫揉造作。
但也许正因为如此，所以我更愿意看其他的那些有距离的电影吧。我能够清醒的浸没又清醒的走出。
清晨时分，在牧笛横吹的依傍中，翠鸟的鸣叫声悠扬婉转；黄昏时刻，在喇叭直响的诽谤中，乌鸦之叫嚷声低沉嘶哑。爱的火花被推销也被反倾销，在清晨与黄昏的两极间互交白卷，心底的涟漪拒绝命名，耽误了汛期，结局注定只有分离。想溜就溜，分开了临时报到的出汗手心，离开了闲来兜风的玉面游魂，僵硬地搁置着无声的喝彩，娇滴滴，羞答答，不听使唤，了断那上蹿不接下跳的微意缠绵。伴着扭捏和忐忑，走走停停，且战且退，辅以深呼吸来梳理紊乱，徘徊于十字街头，划开一道只见无奈不见悲哀的弧线
在西溪古老的自修室上了会儿自习后，找到年代久远的东横教学楼，第一次来东横观影。
第一次欣赏安东尼奥尼的影片，给我的第一印象还是那艺术的美感。女主第一眼看过去就美腻了，夜晚中沙沙作响的空旗杆，室内的设计和装饰，即使街角的空心砖都给人一种空间美感。
刘潇学长讲到电影最后的结局是一种对当时现代社会的一种记录。在我看来可能还有时间的流逝感(我们都在蚀着时间)，或者说时间流逝的非匀速:尚未建成的大楼和桶中渐渐流走的水(水一直在流，水面上象征男女主爱情的标志物也一直在飘荡)
《蚀》这个不爱穿内衣的女人
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