无论是余华的原著小说，还是魏书钧的同名电影，《河边的错误》让我迷恋的就是主角精神濒临疯魔边界，游移蒸腾的那种迷乱感。带着飘忽的快感，脱离于逻辑推理的理性思维，像是做了一场满是湿冷感觉，透着灰蓝色的怀旧迷梦。在简单故事里带着一种失重的力量，一边下坠一边飞升。
凶案引发的时代回忆，在递进的情绪宣泄之中，荡漾着疯魔的意味。在一层层剥离的证人与线索之外，马哲也一点点剥去理性的外壳。一早摆出的凶手，一个个死去的人，在“错误”的时代命运下，另类命运轨迹似乎都是非死即癫
《河边的错误》虽然声称改编自余华的原著，然而较于原著所想表达的观念已然二异，在前段潮湿村庄的探案故事后，逐渐变成了模糊记忆与暴力交缠的错乱与疯狂，最终更是用一个不甚明晰的结局让大家懵懵懂懂，似乎抓住了一些什么，但又说不出口。
更多的人，会称之为故弄玄虚。
余华的原著，幺四婆婆被疯子所杀，马哲杀掉了法律无法惩戒的疯子，并也用“疯狂”这个借口逃脱了故意杀人的制裁。
当然，马哲只是杀死了他认为的凶手，实际的真凶，小说也留有一些值得反刍的细节。
而电影版越看越发现
电影解读的角度还蛮多元的，只po我最喜欢的一种。
电影开头，视角跟随顽童推开导向虚无荒诞的门，将观众引入一个压抑、封闭的小镇。主人公马哲人如其名，作为工具理性的化身，由一桩凶杀案，走近小镇形形色色的生活百态，目睹其中种种与理性逻辑冲突的荒诞（或，集体主义对个人情感的压制）：
警察局只有集体表彰
河流裹挟着水滴滚滚向前，命运的车轮一遍遍往复。
“人理解不了命运。因此，我装扮成了命运。我换上了诸神那副糊涂又高深莫测的面孔。”
疯子也不被理解，如同命运，无法解释，不合常理。疯子成为河流的使者，裁决世人。
开篇做游戏的小男孩，戴着警帽，拿着玩具手枪，似乎是掌控者的角色；可踢开一扇扇门，其实自己身处断壁残垣，空架危楼之上，并可见地告诉你：再不能向前任何一步。
可命运的危险，人看不见。马哲误入了命运的处决现场，不自知地闯进险地，愈陷愈深
没想到就连拍这种犯罪悬疑类的电影，魏书钧依然能保持自己前作形成的那种独特风格。
秉承着“中国电影全部玩儿完”和“为了华语电影更美好的明天”的调侃态度，魏导和编剧春雷给原本简单的故事疯狂加戏，连余华看了都得直呼“好家伙！”
“电影没人看了，电影院开不下去了。”
拆电影院招牌的时候特意掉落的电影两个字。这可真是“电影”最接地气的一次。
王宏和女友的录音带戏份让人很惊喜，搭配上听录音的不同场景，视听设计的很棒。
表情包
河边的错误：真实的光怪陆离
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