几乎所有的人物都披上了一股幻想的气息。
所有的主要登场人物都是弱者,从哑巴女主,到失业的秃头邻居,从啰里啰嗦的黑人女同事,到隐姓埋名的苏联科学家,甚至片中的最大反面人物,究其根本,也是一个弱者,一群孤独的人,无法反抗现实的人,都是一群哑巴。
女主角,孤儿,老女人,哑巴。
秃头邻居,秃头,失业,是个gay。
黑人女同事,黑人,女性,夫妻关系不恰。
间谍科学家,被国家意识压迫。
大反派,种族主义,欺软怕硬,大男子主义,但是手指断了俩,自己还自顾坚强,辛苦一生,还被上司无情抛弃,渴望有个更好地明天,自己读成功学,买豪车,然而指头腐烂,车子被撞。真TM惨。
可是,他们都没有直接且持久的痛苦描写,明明都是些惨到爆的人物,但描写的都是他们开心的,坚强的一面。
这给片子保留了一定的现实色彩去除了一定的现实色彩。痛苦小化,开心放大。
作品设置的历史背景也自然在这种处理中被消解。
作为影片核心的“人鱼”。与女主和反派的关系设置的都相当直接,女主天然就会爱上人鱼,而反派天然就会讨厌它。
不过是一个孤独的灵魂遇到了另一个孤独的灵魂,然后就产生了爱情
她是沉默的,小心翼翼,不索求不抱怨,安安静静地生活
在他面前,她依旧是沉默的,但他爱她,因她的沉默有力量,有智慧,有拯救爱人的勇气和决心
IF WE DO NOTHING , NEITHER ARE WE
如果情话都要用语言说出来,那么哑巴们怎么相爱呢
哪怕跨物种,语言不通,可这特么就能有爱情,你信不信
爱情是神灵创造出来迷惑众生的咒语,就算这样,我依旧选择相信
因为太美好,美好地像一颗未经世事的心
因为第一眼就知道是他,因为他懂你所有的沉默
提到吉尔莫·德尔·托罗,首先想到的一定是大名鼎鼎的《潘神的迷宫》,一个游走在危险幻境和残酷现实之间的成人童话。实际上,陀螺的美学贯彻在了几乎每一部经由他手走过一茬的影片上。《猩红山峰》和《鬼童院》里阴森可怖的建筑设计,《环太平洋》与《地狱男爵》中大量使用的看似陈旧肮脏的蒸汽机械模型风格,包括他作为制片人参与的影片《人兽杂交》,无论题材还是美术设计都透露出一股浓浓的似曾相识的感觉。除了电影,陀螺还参与到了虽然夭折
《水形物语》无限回味!This is Future
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