“有关童年的在三线的生活，是我心里的一种记挂，每个人如何度过自己的青少年都是很重要的，都会有烙印留在自己的身上，并且会伴随着你一生的成长，就算有人会说我的童年不幸或是怎样，想要将其割裂但是也无法忽略它的影响的，我认为我们每个人其实都是应该去保留这些记忆的。”这也是导演王小帅在创作了《我11》，《青红》之后再次以自己生活过13年的贵州，作为创作背景的原因。作为其“自传三部曲”的收官之作，以退休老太老邓的生活中出现的一系列匪夷所思的意外为线索，讲述了老中青三代人之间的故事。不论是亲情的主题，还是老三线的话题，在他那些现实的影像记录之下，留住的则是王小帅必然要去完成的一个心愿。
“在我的十一部作品之中，关于三线的作品也就只有两三部而已，比例其实并不算多，但是这必然是我要完成的一个心愿，因为不论我还是家里人都是三线出来的，这对于我来讲是个非常特殊的记忆与时期。而对于我父母那代人来讲，他们把自己最有价值的青春，就放到了那段历史之中。然后人这一辈子很快的过去了，那时的一些事情真的就改变了他们的一生
前几天在微博上看到这个电影排场的委屈，还以为国产文艺片受了多大的委屈，于是今天去观看一番，廖廖无几的人中有几个耄耋老人，他们是唯一偶尔能说说笑笑的人，其他人全程基本都无反应，可能是太安静了。
总得来讲就是婆媳电视剧加小段犯罪悬疑扯上了文青下乡归京的尔虞我诈，没有想象中的那么好，有些细节还凑和，可是过多的无用细节和镜头晃动让我感觉很浪费时间。
其实商业片也好，正片也好，首先你的先拍好，再去求委屈。
你希望以什么样的方式离开人世？
我曾想我离开的最好画面应该是这样：在花木繁盛的小院里，在夕阳融融的暖意里，行动迟缓的老太婆躺在藤椅上，读着几行字，不知不觉就睡去，睡去到另一个世界，没再醒来。
我想没有生命衰竭所带来的痛楚，没有因独居而引发的孤独，没有对过往时光的遗憾与悔恨，便是对这世界最好的告别吧。
然而，电影《闯入者》却以一种凛冽的形态告诉我们，原来年老者还可能面对以上所有的反面。
电影中的老人邓美娟有两个儿子，一个结婚生子，生活舒适，一个开理发店，有同性恋倾向。老伴离世后，邓美娟的生活便陷入孤独的困境。
她是戴着红袖章的社区巡逻员，可她很少和其他老年人一起谈笑，与渴慕的合唱团也始终隔着两道门栏。
她拖着一个行李袋坐公交车上上下下，只为给儿子、孙子做顿饭，可孩子们并不领情，反而觉得这是一种打扰和冒犯。
她去老人院给生活不能自理的母亲喂饭，可母亲的脾气越来越犟，伺候与沟通都变得困难。面对“现实的趋势”，她还不得不在老人院为自己早早预定了床位……
王小帅的《闯入者》（2015），上映时，因排片档期短，想去看时没看成。《闯入者》片名，让我想起陆川的《可可西里》（2002），那些疯狂猎杀藏羚羊的盗猎者，遂成了那片净土的闯入者或曰侵入者。而《闯入者》给我们提出了一个假设：谁是闯入者？其实，这是复合的多层面问题。
追根溯源，邓美娟和她口中的老赵他们，不论他们来自上海、北京还是其它地方，他们建设了所谓“大三线”，无疑，他们是大西南连绵群山的“闯入者”。经年之后，邓美娟们为了逃脱大山返回大城市，他们又成了北京、上海的“闯入者”
王小帅导演的作品，说实在王小波导演前几部作品不尽如人意，但这一部却在水准之上，讨论了文革的遗留问题，吕中扮演的老人一直被电话骚扰，接起来无人应答，同时十分操心两个儿子的生活，和一般老人一样担心对下一辈有过分的关心。无人关心的她对男孩帮她搬东西十分感动甚至请回家吃饭，却不知道这个男孩就是曾经被她迫害的人的孙子。老人曾经为了自己的儿子迫害了老赵一家，一直心有余悸有些忏悔，但是又觉得这一切也是为了自己的儿子渴求被谅解，所以得知老赵的孙子是杀人凶手为了谋求心里的平静去通风报信却见证了老赵孙子从楼上跌落，使自己最后活在永久的忏悔中。老人做事小心翼翼，出门就拔掉电源，对所有事情都小心翼翼，这是因为从文革中走来处处小心同时的物质缺乏带来了心中的不安。老人到最后都希望得到谅解，但是她的行为不只影响了一代人从老赵孙子的人生路径就可以看出，所以不是老人变坏而是坏人变老，无论初衷是什么，错就是错。老人的一生都不得救赎这是她的报应。王小帅导演依然使用自然光的摄影
《闯入者》是一部比较出色的电影，言之有物的同时融入了一定的商业元素，耐看又让人深思回味。但缺点也比较突出，那就是电影情绪的断裂。
电影开头就描述一位独居老人的生活，神经质、顽固、孤独、颤颤巍巍都让观众不是滋味。主角就如同一名“闯入者”，闯入了不属于她的儿子们的生活，于是她成为多余的，并在自己的世界里孤独生活。在观众已经逐渐进入这种氛围设置的时候，电影笔峰一转，主题从孤独老人变成了wenge反思，“闯入者”从老太太变成了贵州小伙子。电影情绪就此断成了两截，观众被迫重新进入新的语境，被迫忘却前半段的情绪惯性。然而观众的情绪已经紊乱，即便后半段再怎么精彩，也混有前半段的杂质。
这对电影整体而言是一种伤害，或许编导想丰富电影内涵，因此打算取多层次的切入。然而wenge本身就是沉重的话题，走多元化情绪来丰富电影层次感的做法纯属投机取巧，也是缺乏自信的表现，不得不说是败笔。
当然，相对与电影的优点而言，白璧微瑕可以视而不见。与娄烨的《推拿》相比，王小帅没有过多在视角镜头上做功夫
意外！对平庸之恶的无声控诉 ——评《闯入者》
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