子欲养而亲不待的悲剧每每上演····
可一轮一轮 悲剧依旧
孩子们总觉得自己好忙好忙
自己有学业 有事业 有自己的家庭 有自己的梦想
都以为父母相扶相持在家乡 他们应该足够了吧
但真的是那样吗
父母老了 发都银了
只有看你时的目光还是那么温柔 那么疼爱
他们真的不需要你拿多少多少钱给他们当养老费
真的不需要你不停地买这样那样的保健品给他们补充营养
他们更不想你在他们死后才经常想起你们的过去
他们要的不过是经常来个电话 捎个信 短短的几句问候就好
他们要的不过是有空就去看看他们聊聊最近的生活 其实他们渴望与孩子分享喜与悲
他们要的不过是全家人热热闹闹团聚在一起 哪怕只是个便饭也是好的
只是现代人的价值观变了
所谓的独立与理智 为此不屑一切情感 以为重情太过矫情
所谓的理想与物欲 为此失去眼前的拥有 追求空洞的东西
那些本是贬义的词儿在这文明时代已经被滥用得成了能让一个人成功的必备品质
只是 当那一切轰轰烈烈的繁华光影过去
你的身边至亲也将人去楼空的时候
你迷恋的怀念的思念的究竟还会是什么
《东京物语》60多年前的作品，对照现在仍然具有强烈的现实意义，特别是对于北上广这些一线大城市的家庭现状来说，可以说是切到痛点。子女终究会离开父母，而有时候至亲的离去就是非常突然、令人措手不及。所以现场有不少人情不自禁感动落泪（我也在其中），看似简单平淡的叙述，却有如此冷静深刻、触目惊心的力量，这就是经典之作的魅力所在吧。原节子在现实生活中是终生未嫁，但有小津导演这样的电影知音也是她的福报。今晚在资料馆还有一个幸福的大彩蛋，他们是资料馆的工作人员，祝福这对新人
好电影，尽量用电脑大屏，而且下载1080以上的片源。
一个失去了丈夫，一个失去了老伴，安静的蹲坐着，望着自己眼前的寂寞。
人类的渺小感，不止来自面对真理与星空，不止来自面对夜幕下无尽的写字楼，还来自面对人类道德秩序的进化过程。这种进化尽管总是在不断的适应人类，解放人类。可填充在这些秩序进化里的个体，面对的却是更多的寂寞。
不用控诉子女自私，像今天的中国，因为今天的日本，乃至世界，父母离异，抛弃子女，各自追求自己的幸福，变得更加普遍。将来，哪怕养孩子变成国家的责任，我觉得也是可能的趋势。更何况，人类正走在脱离肉体，提取思想，进入机器，变成永恒，这种更终极的进化历程当中。
可是即便进入了永恒的思想载体时代，恐怕个体的寂寞，只会变得更多。
超越时间，抛开群体，我们来看人类道德进化里的个体。渺小，寂寞原来才是永恒。
小津的生平与电影：
生卒年
1903年12月12日——1963年12月12日
小津于1963年12月12日因病去世，那天他正好六十岁生日。
他的墓碑上，只有一个汉字——“无”。
成就
小津安二郎共执导了54部影片（只有36部存留世间），其中无声片31部，有声片22部，纪录片1部。在他的54部电影中，有19部入围日本影响最大的影片评选奖项——《电影旬报》年度十大佳片之列，有六次勇夺当年十大佳片的冠军。小津的获奖率之高，在日本国内众多的名导演中也属遥遥领先。在日本电影史上小津享有广泛的国际声誉，除了其作品有复杂的深度外，无疑该归功於国际学者的多面向研究。
现实主义
现实主义其实也是一种风格，它不是摒弃虚构和修饰，而是更好地隐藏了电影的叙述者。意大利新现实主义电影太在意评述、太工于营造悲剧气氛了。如果说真正的现实主义在于不加歪曲地表现现实，尽可能地对影片少加入评价，以及使艺术手段处于隐蔽的地位，那么小津安二郎则在更大程度上接近了现实主义的这个标准。
形式主义
在理论上，现实主义通常作为形式主义的对立面来论述的。有趣的是
没想到来东京看子女，却被安排到热海泡温泉，“好多意想不到的行程”，“心情真舒畅”
二儿子离开八年了，二儿媳纪子仍然请假招待老两口真的不容易，儿子女儿也都有自己的生活节奏，不愿多花时间陪伴
“这里真是热闹啊”，“这里是年轻人来的地方”
“你想回去了吧？”，“不，是你在想家吧？”
“看过东京，也看过热海，可以回家了”，“是啊，回家吧”
“那两位是什么人？”，“乡下来的熟人”
老两口怕麻烦子女，说到借宿却能先想到二儿媳纪子，有时候亲情上的礼节和面子，让人们无法直言不讳
我们常感慨生活节奏如此之快，竟无暇停下来自由地喘口气；常厌恶自己的虚伪却莫名的虚伪着；常讥讽着他人市侩的同时，自己也难免同流合污，既嘲讽了他人，也侮辱了自己。其实，当人类以无限可能的力量驾驭一切时，往往无法把持的是自己，这是怎样的一个畸形的怪圈！然而总有那么一种人是例外的，他处在喧嚣中却独把一方清净，天真固执地把人性的残缺和生活的缺憾呈现，以人性普存的虚伪市侩警世醒人，如一剂温良苦涩的汤药，泼洒在人们毫无知觉却日渐溃烂的伤口上。他就是小津安二郎。 小津一生孑然一身，早期托人介绍在当时名气鼎盛的松竹映画公司蒲田摄影厂就职，后又入伍参加了二战，在新加坡沦为战俘半年才被遣送回国。回国后又重操旧业，直到最后一部影片《秋刀鱼之味》，一共拍摄了50多部电影。前期黑白默片居多，受好莱坞诸多影片影响，质量和风格良莠不齐，《晚春》算是小津艺术之路的分水岭，自此之后，逐渐形成了自己的风格，多以家庭琐事，世俗冷暖为题材，缓慢的叙事节奏如水轻淌，在极其自尊并克制压抑的镜头语言中，婉转温柔的铺陈人世苍凉
东京物语：子欲养而亲不待？
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