终于抽时间重看了一次《一一》，第一次看还是它获奖的那年，然后2007年，杨德昌导演病逝。不知道那时的我算不算是文青，杨导逝世，我是非常难过。文青一点的说：看到那个死讯，我觉得自己也死去了一点点。重要的事说三遍，第一遍我已经在这篇影评《牯岭街少年杀人事件》里说过了：
如果只选一个，杨德昌是我最喜欢的华语片导演，他拍了八部半电影，而且斯人已逝，杜绝了以后拍出烂片的可能，可以盖棺论定。
《牯》是我最喜欢的电影。从叙事上，它细腻的表达了一个时代，在侯孝贤的本乡本土之外，给出另一个台湾，外省人的台湾。而且，更重要的是超越时代，他拍出了男孩女孩儿青春期共同的特点--这也是本片在国际社会也广受欢迎的原因，做到这一点，并不容易，姜文在《阳光灿烂的日子》里也做到了，尽管那是一部关于文革时期的回忆，但他同样表达了青春期的虚荣，迷惘，叛逆以及大家都不太想提及的软弱无奈。也因此，超越了时代和文化背景，可以引起广泛共鸣。
《牯》讲述了与社会格格不入的少年的悲剧，而《一一》更上一层
导演用三小时的电影时间，以简洁的叙述风格。以一个家庭为主线，延伸出各种人物关系，
在倾注自己情感、用影片方式表达自己的同时又同时关注人在家庭、社会、情感之中的纠葛和选择。
看似是很多人的生活，看似有很多不同。
通过导演的一一贯穿，其实也就是同一种人生，同一种生活。
生命就是这样一遍又一遍的重复着。
1、诞生
舒缓的钢琴音乐，婴儿的啼哭声，新的生命降临，阳光明媚，绿树成荫，世界真美好。
白色的婚纱，黑色的礼服，其乐融融的大家庭，生活真美好。
影片以非常祥和喜庆的场面开场，以婴儿的啼哭声为背景，新娘新郎面对摄象机，想必是在举行婚礼，这应该是一个神圣的场面，但仔细观察又似乎隐藏着些什么？新娘身体微微晃动，挺着已经微微隆起的肚子，有点心不在焉。新郎看看新娘，同样有些散漫。
紧接着是一个其乐融融的大家庭向我们走来，阳光明媚，照全家福，还有一个可爱的小男孩，被小女生欺负着。
导演故意安排这看似美满的开始，是否与后面的影片内容形成了鲜明的对比。他以婴儿啼哭声为背景音乐作为影片的开始
可以说，这是这段时间以来看过的最好看的电影了。杨德昌是个生猛的导演，电影动不动就三四个小时，这次173分钟，上次看《牯岭街少年杀人事件》说实话，还是觉得沉闷的。这次的感觉是虽然冗长，却从容优雅，很佩服杨德昌的叙事能力和控制节奏的能力。这部电影里的每个人物都给我留下较深的印象。
这部电影探讨的我想是人生与幸福的主题。一个传统的苦闷的中年男人，在初恋情人跟他说重新开始的时候，还是拒绝了，他说，就算再活一次的话，还是一样，真的没有必要。生命如同在轮回一样，历史总在不断地重演。镜头不断地在［在日本的中年男人和他的初恋情人］和［在台北的他的女儿和她的少年男友］之间切换，牵手，拥抱，在第一次单独过夜时落荒而逃。这似乎在说，少年的情景是中年男人的回忆，而中年男人的生活是少年的未来。年少时总是不甘心这样，不甘心那样，到了中年却发现，自己的生活不就是当年不甘心的那种吗？不管是感受到了人生的嘲笑也好，命运的无奈也好，就算再过一次又如何？留下的只是感叹。
一直在昏迷中的婆婆在片中似乎是一面镜子
一般看完电影都是写短评，但是这部电影确实感触太多，有太多可以说的，短评那50字，真的是装不下了。
一
我这样说好了，你不在的时候，我有个机会去过了一段年轻时候的日子，本来以为我再活一次的话也许会有什么不一样，结果还是差不多，没什么不同。只是突然间觉得，再活一次的话，好像真的没那个必要。真的没那个必要——NJ
NJ的那段初恋，20年后再相见，他们依然都爱着对方，可是生活已经回不去了。他有了妻子，还有两个孩子。她几经波折之后嫁给了有钱的美国人。
NJ犹豫着终于对她说出口：“我从没有爱过另外一个人。”她缓缓地关上门，一个人泪流满面。
当她哭泣时，NJ上去抱住了她。而当敏敏哭诉自己生活的单调时，NJ只是远远地看着。他确实还爱着她。
爱又怎么样呢？当初她逼着他过他不喜欢的生活，他不辞而别。如今，他过上了她为他设想的生活，可是他们却并不在一起。他和一个他不爱的女人，过了这么多年，平平淡淡，相敬如宾
1，又矮又矬混得再不好？总有一个初恋漂亮如初对你念念不忘死心塌地地求复合。
2，情侣去宾馆开房，男的落荒而逃。导演潜台词：我曾有过坐怀不乱的经历你们一定要知道。
3，导演：我有好多道理han鸡汤要灌给你们，但是最好是从小孩嘴里讲出来，酱紫你们就会觉得大道无形，然后顿悟一通。
一部矮矬男人的玛丽苏/意淫电影，你们能共鸣，因为你们已被现实击败。
【一一】这是你的生活吗?
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